MUJERES (Doris González)

            He manifestado en repetidas oportunidades que Venezuela es lo que es, pese a sus políticos y gracias a sus mujeres. Semanas atrás al escribir sobre el concepto de Patria (http://textosyfotos.blogspot.com/2014/06/patria.html) el querido cura Alejandro Moreno me hizo una acotación que en esa oportunidad incluí como postdata al apenas recibir su correo y que nuevamente les copio acá: “en Venezuela no resuena tanto el término patria, tierra de los padres, porque más bien es tierra de las madres. Más que patria, debería decirse matria."

 

            Con esta entrega de hoy quiero dar continuidad a una serie de trabajos que comencé más de 20 años atrás en El Diario de Caracas, donde la querida Lucy Gómez, quien siempre apoyó cuanta quijotada se me ocurría, me publicó una serie de trabajos sobre la mujer venezolana. Retomo ahora aquellas entregas mostrándoles el trabajo de la danzarina del barro Doris González.

 

            Asegura La Biblia que del barro venimos.  Si no recuerdo mal en el libro del Génesis se puede leer: “Entonces Yavé formó al hombre con polvo de la tierra, y sopló en su nariz aliento de vida, y fue el hombre un ser viviente.” Ha de ser por ello que los alfareros son dioses que van haciendo surgir seres del barro para luego insuflarles vida al compás de sus dedos. Es el caso de Doris, quien lleva varias décadas dedicada a tales labores.

 

            No puedo, ni quiero, ocultar mi fascinación por esta mujer menuda, de frágil estampa y verbo desbordado cuando habla de música, danza, cerámica, amigos y sus hijas; pero de lengua sofrenada cuando de ella misma se trata y hay que ir pescando detalles para poder trazar su perfil.  Es una especie de remolino que habla, se mueve con precisión propia de danzarina, no en balde ella fue primera bailarina en Danzas Venezuela, la compañía de Yolanda Moreno…

 

            “Yo empecé a estudiar cerámica por curiosidad, buscando un hobby, eso fue un taller que hice con Jenny Pacheco en la tienda Bahareque, que ella tenía en Santa Mónica”, esa tienda quedaba al lado de la escuela de música Pedro Nolasco Colón, que estaba en la Calle Cristóbal Rojas de la mencionada urbanización.  En dicha institución tomaba clases de teoría y solfeo con el Maestro Hugo Corsetti, y había llegado ahí por recomendaciones de otro de nuestros maestros de la música: Eduardo Serrano, con quien ella cursó Lectura Musical, una materia electiva que agarró mientras estudiaba en la escuela de Arte en la Universidad Central de Venezuela, carrera que hizo hasta su séptimo semestre. ¿Se dan cuenta que esta mujer es una verdadera madeja de hechos, personajes y situaciones que atrapan a cualquiera?

 

          Todo esto que les he ido narrando con breves pinceladas es lo que logré hilvanar de una conversación donde lo que abundó fue el rubor de ella, porque su modestia y humildad son proporcionales a su talento.  Luego del curso de dos semanas con Pacheco, que fue un taller de modelado a mano, se va a Arte y Fuego a estudiar con el maestro Cándido Millán; allí también la forman Milagro Rubio y Alicia Benamuth, entre otros, a lo largo de dos años.

 

            Antes de esta etapa, Doris que no puede oír dos compases de cualquiera sea el ritmo porque los pies se le empiezan a mover solos cual pingüinito de Happy feet, se fue a la Escuela de Danzas de Yolanda Moreno. Con 18 años, que tenía en aquel tiempo, y un talento fuera de serie, antes del año la pasan a la compañía propiamente que es Danzas Venezuela donde permanecería 12 años y 3 meses. Se entristece profundamente cuando habla de su salida “nunca he podido soportar las injusticias y yo venía viendo y viviendo una serie de cosas que no podía seguir tolerando”.

 

Doña Yolanda Moreno haciendo gala de su carácter destemplado, y de lo cual poco se habla  por ser una de las vacas consagradas de esta tierra, la despidió de manera arbitraria. Doris procedió legalmente contra la institución y ganó el litigio. Sin embargo, su generosidad le sigue jugando trastadas y con lágrimas en los ojos dice: “¿Cómo puedo yo embargar a Danzas Venezuela que fue mi casa y que me dio tanto por tantos años?”  Respira hondo y luego de un largo silencio con la mirada brillante sigue: “Pero voy a tener que hacerlo, lo he ido postergando porque para mí todo esto ha sido muy doloroso, muy triste, pero no puedo ser cómplice de una injusticia porque eso me haría injusta también.  Hasta que yo senté el precedente a los bailarines de Danzas Venezuela no se le pagaban prestaciones, en adelante si se ha hecho. Y lo voy a hacer porque es un acto de justicia. ¿Cuándo? No sé todavía, pero lo voy a hacer.”

 

Al ella salir del cuerpo de baile se refugia en la cerámica a tiempo completo y funda su taller Casa de Barro, que en una primera etapa fue un espacio que habilitó en el balcón de su apartamento. “La cerámica es el motor que me ha dado el empuje de hacer muchas cosas, es un motor que me mueve.”  Se emociona y llora. ¡Le cuesta tanto hablar de ella! Se ruboriza con facilidad, es de una modestia conmovedora. Le menciono su talento y deja el halago a un lado y dice: “Yo soy muy persistente. Una vez oí que “la arcilla tiene memoria” y eso nunca se me olvidó. Y es así, si sabes amasar, si dejas que tú toda te enlaces con esa memoria de ella las piezas saldrán, no queda otro camino.”

 

Una de las primeras piezas que creó fue su negra inspirada en Joricamba y que hoy en día son la insignia de su producción, una de las cuales fue produciendo mientras hablaba conmigo. Samuel García se encarga de mercadear sus obras en Lara, Mérida y Caracas. Sin olvidar que en la tienda Artesanías Churún Merú en el aeropuerto Internacional de Maiquetía son solicitadas a diario por los viajeros. Tampoco su teléfono celular (0412-6396068) para, constantemente la llaman solicitándole piezas o cotizaciones que van desde placas de premiación, vajillas, murales, hasta regalos corporativos.  

 

¡Ah! También ella es una bailadora de tango deslumbrante. No me crean, véanla aquí: https://www.youtube.com/watch?v=jMy4BLv0SH0. Repito: ella es fascinante, y fácilmente puede confundir a cualquiera con su aparente blandura. Es la orgullosísima madre de Melania y Natalia, de quienes habla y la voz le tiembla de rabiosa ternura, por ellas es capaz de hasta decapitar a un paleontólogo si fuera necesario.

 

Ahora su taller está en Turmerito, en la vía hacia el embalse La Mariposa, en el sur de Caracas. Una sucesión de espacios diminutos que ella misma ha ido ensamblando con precisión de relojero. Allí cada objeto e instrumento calzan en armonía, es un templo que me hizo recordar de nuevo La Biblia, del libro de las Lamentaciones: “Los hijos de Sión, preciados y estimados más que el oro puro, ¡Cómo son tenidos por vasijas de barro, obra de manos de alfarero!”

 

Manos de alfarera y paso de quien baila poniendo en cada paso la vida. Al comenzar a escribir estas líneas caí en cuenta de uno de mis habituales despistes y le envié un mensaje preguntándole qué era para ella bailar. No pasó un minuto cuando el teléfono me anunciaba la recepción de un mensaje; era ella respondiendo: “Para mí es una pasión que me hace sentir felicidad....Y cómo la felicidad se basa en pequeños momentos de dicha...yo lo aprovecho al máximo. Bailando me siento libre... Es como volar…”.

© Alfredo Cedeño